Уроки 3ds max » 3ds max

Описание настроек рендерера 3ds Max

Fri, 29 Jan 2010 16:41:00 +0000

Настройки стандартного рендерера 3ds Max

Вкладка Renderer

В группе Options (Опции) можно включить или отключить некоторые возможности. Все они достаточно понятны, объяснения требует только флажок Auto Reflect/Refract and Mirrors. Этот флажок позволяет отключать расчет отражений и преломлений, создаваемых при помощи текстур типа Reflect/Refract (Отражение и преломление), Flat Mirror (Плоское зеркало) и Thin Wall Refraction (Преломление тонких стенок). Состояние этого флага не влияет на расчет отражений и преломлений, получаемых с помощью материала и текстуры типа Raytrace (Трассировщик лучей), для управления ими используется свой собственный механизм, управление которым находится во вкладке Raytracing.

Очень важными являются настройки сглаживания «ступенек», или анти-алиасинг (Antialiasing), на них я хочу заострить ваше внимание.

В первых версиях 3ds Max использовался единственный алгоритм, в дальнейшем он получил название Area (Область). Этот алгоритм достаточно быстрый, но не очень качественный, его применение дает изображение, по которому наметанный глаз легко отличает изображения, сделанные в 3ds Max, от любых других.

Начиная с версии 3, в 3ds Max используется 12 алгоритмов сглаживания. Расскажу лишь о некоторых из них и приведу рекомендации по их применению.

Алгоритм Mitchell-Netravali дает, на мой взгляд, наилучшие результаты при рендеринге, выходное изображение получается живым и мягким, без излишней «замыленности». Достигается это при параметрах, показанных на рис.

Алгоритмы Blackman и Catmull-Rom дают очень четкое изображение, использовать их стоит, прежде всего, для полиграфии или для создания спрайтов для игр.

Достаточно занятными являются алгоритмы Blend и Cook Variable. Их параметры регулируются в достаточно больших пределах, это дает интересные результаты.

Если вы хотите при помощи стандартного рендерера добиться лучшего результата, используйте Super Sampling (Дополнительное сглаживание, суперсэм-плинг). Его можно использовать глобально но это нерационально, так как использование суперсэмплинга увеличивает время рендеринга в разы. Лучше настраивать этот процесс у проблемного материала в редакторе материалов (свиток Super Sampling). Mental ray игнорирует эти настройки, так как использует свой механизм антиачиасинга.

Вкладка Raytracing

Эти параметры позволяет настроить глобальные параметры для материалов и текстур Raytrace (Трассировка лучей). Кроме того, для каждого материала и текстуры можно настроить многие из этих параметров локально.

Параметры Ray Depth Control управляют глубиной трассировки. Трассировка заканчивается, когда достигается значение Maximum Depth (Максимальная глубина), при этом учитывается сумма отражений и преломлений, либо когда окончательный вклад луча ниже порога, задаваемого отсечкой Cutoff Threshold.

Флажки в группе Global Raytrace Engine Options управляют глобальными настройками процесса рейтрейсинга вплоть до его отключения. При этом перестают работать тени Advanced Raytrace и Area Shadows, так как они построены на этом же процессе.

В 3ds Max существует возможность размытия отражений и преломлений Raytrace. Для этого нужно включить процесс антиалиасинга для этих процессов. Это замедляет рендеринг в несколько раз, поэтому лучше настраивать этот процесс локально.

Вы можете поэкспериментировать с этими настройками, но следует помнить, что эти настройки не работают с архитектурными материалами и в mental ray также не используются.

Матриалы Vray – Спецэффекты

Tue, 26 Jan 2010 06:35:51 +0000

Здесь все популярные эффекты в материалах Vray собраны в одну кучу! Самосветящиеся, материалы раскалённой магмы, земля из космоса, материалы металлов: хрома, шероховатый метал а также материал с эффектом блеска «металлик». Также в подборке присутствует несколько материалов с эффектами из фильма «матрица», несколько мультяшных штриховых шейдера, всего 38 шт.

Скачать Матриалы Vray – Спецэффекты с letitbit
Скрины:

Пузырьки в стакане 3d Max (ч.3)

Sun, 24 Jan 2010 18:11:11 +0000

Самое время создать и настроить систему частиц первого типа, представляющую небольшие блуждающие пузырьки.

В окне проекции Тор создайте систему потока частиц (Particle Flow), которую назовите Bubbles (Пузырьки). В поле Viewport (Окно проекции) раздела Quantity Multiplier (Количественный множитель) введите значение 100, после чего щелкните на кнопке Particle View (Представление частицы). В диалоговом окне Particle View переименуйте событие Event 01 на Bubble Trails Emitter (Эмиттер блуждающих пузырьков). В операторе Birth для параметров Emit Start (Начало эмиссии) и Emit Stop (Завершение эмиссии) установите значение -100, а в поле Amount введите значение 2. Удалите операторы Rotation и Shape, а затем замените оператор Position Icon (Значок расположения) оператором Position Object (Объект расположения). В этом новом операторе добавьте в список Emitter Objects (Объекты-эмиттеры) объект Lemonade, а в раскрывающемся списке Location (Положение) выберите значение Volume (Объем).

Поскольку нам необходимо, чтобы в момент просмотра сцены частицы уже были, в качестве момента их рождения указывается отрицательное количество кадров, а именно -100. Это количество кадров дается блуждающим частицам (настраиваемым потом), чтобы подняться и начать взаимодействовать с поверхностью. В настоящий момент используется только две траектории всплывания частиц (настройка Amount, приравненная значению 2), но их может быть значительно больше, поскольку после передачи настроек в событие они подлежат самому произвольному изменению.

Выделите оператор Speed (Ско-рость) и введите в поле Speed значение 3 при настройке Variation Вариация), равной 10, и выбран-ном в раскрывающемся списке Direction (Направление) значении Random 3D (Произвольно в трехмерном пространстве). Добавьте критерий Collision, а затем вклю-чите в его список Deflectors (От-:ажатели) отражатели Deflector и -Deflector. Отключите всю систему частиц. Добавьте критерий Spawn Порождение) и выставьте переключатель режима Per Second (За секунду). В поле Rate (Количество) Введите 50 и в разделе Speed в поле Inherited (Унаследованная) введите значение 0. Перетащите на холст оператор Material Static (Статический материал), чтобы создать -овое событие, и назовите его Trails Motion (Движение траектории пузырьков). Создайте экземпляр материала Air, заданного в диалоговом окне Material Editor, вставив его в ячейку оператора Material Static. Свяжите выход критерия Spawn со входом текущего события. Опять включите систему частиц.

Отражатели применяются для того, чтобы предотвратить прохождение частиц, которые попадают на стенки стакана, сквозь них. Несмотря на небольшую скорость движения, существует вероятность того, что подобную ситуацию без отражателей предотвратить так и не удастся. Перед н-астройкой критерия Spawn необходимо отключить созданную систему частиц, поскольку отри-_ательное время рождения (-100) частиц обуславливает порождение частиц на протяжении всех 100 кадров, что при стандартных настройках и других по умолчанию заданных в текущем событии операторах может привести к коллапсу, так как порожденные частицы «остаются» в этом же событии, пэрождая еще большее количество частиц! Как только порожденные частицы передаются в следу-ющее событие, систему частиц нужно включить, чтобы избежать возможных проблем с задержкой генерации пузырьков.

Добавьте в текущее событие критерий Shape, после этого выберите в раскрывающемся списке Shape (Форма) значение Sphere (Сфера), а в поле Size введите значение 2. Включите в событие еще один оператор — Scale (Размер). В разделе Scale Factor (Масштабный коэффициент) в полях для всех осей введите единое значение 40, а в разделе Scale Variation (Вариация размера) для всех осей укажите значение 5. Добавьте оператор Force (Сила), добавьте в его список Force Space Warps (Силы искривления пространства) искривление пространства Wind (Ветер), а затем введите в поле Influence (Влияние) значение 250. Включите в событие критерий Collision и в его список Deflectors добавьте искривление пространства UDeflector. Добавьте критерий Collision Spawn (Порождение при столкновениях) и включите в его список Deflectors отражатель Deflector. Параметру Spawnable (Порождаемость) задайте значение 50. Перетащите оператор Speed на холст, чтобы создать отдельное событие, и назовите это событие Glass Attraction (Взаимодействие со стаканом). В операторе Speed параметрам Speed и Variation задайте значение 10, а в раскрывающемся списке Direction выберите значение Random Horizontal (Произвольное горизонтальное), после чего свяжите критерий Collision Spawn со входом текущего события.

Мы использовали оператор Shape, установили большой размер частиц, а затем сильно уменьшили их с помощью оператора Scale, так как экземпляр исходного оператора Shape нам нужно будет применить в другом событии. Без специального оператора, отдельно изменяющего размер и вариацию размера частиц, тут просто не обойтись. Оператор Force задает влияние (Influence) на уровне 250% (значение 1000% этой настройки соответствует влиянию на уровне 100% для унаследованных систем частиц), что позволяет пузырькам несколько ускоряться при движении в воде и рассредоточиваться ближе к поверхности воды. Критерий Collision предотвращает проникновение частиц, поддавшихся влиянию искривления пространства Wind, сквозь стенки объекта Glass. Мы использовали критерий Collision Spawn, чтобы сделать нулевой скорость движения порожденных частиц, для чего применили оператор Speed, который распределяет их на поверхности воды. Но не нужно, чтобы все частицы собирались на поверхности воды в стакане. Только некоторые из них лопаются, благодаря уменьшению параметра Spawnable до значения 50%. Чтобы продемонстрировать данное поведение в видовом окне, укажите в операторе Display выводить геометрию (Geometry).

Астероид в 3d Max – заключение

Mon, 04 Jan 2010 11:59:04 +0000

В верхней части дерева материала добавьте карту Falloff в соответствующую ячейку Self-Illumination, переведите ее в режим Shadow/ Light (Тени/света) и назовите SI Mask. В ячейку Lit (Свечение) добавьте еще одну карту Falloff, измените тип спада (Falloff Type) на Fresnel (По Френелю) и назовите данную карту SI Rim Effect (Краевой эффект самоосвещения). Создайте экземпляр всего дерева карты Asteroid Surface Mixer в ячейке Side текущей карты, Параметру Output карты Falloff задайте значение 5.

Мы только что воспользовались улучшенной версией экземпляра цвета поверхности, который отображается только в перпендикулярном направлении просмотра благодаря френелеву типу карты спада. Эта карта (создающая эффект кольцевого свечения) маскируется дополнительной картой Shadow/Light Falloff и предназначается только для вывода эффекта в области освещения, но икак не теней.

Настало время добавить в сцену несколько постэффектов, которые позволяют астероиду выглядеть не только естественно, но и отдаленно (он же расположен вдали от нас на миллионы километров).

Откройте диалоговое окно В Оуправления эффектами, добавьте эффект Film Grain (Зернистость пленки) и задайте параметру Grain (Зерно) значение 1. Добавьте эффект Blur и задайте однородность (Uniform) на уровне 1. Добавьте еще один эффект Film Grain и теперь задайте параметру Grain значение 0,4. Наконец, откройте диалоговое окно визуализации сцены и перейдите на вкладку Renderer. Фильтр сглаживания (Anti-Aliasing Filter) установите в режим Blend, размер фильтра (Filter Size) установите равным 4, а в поле Blend введите значение 0,15. Визуализируйте анимацию.

Мы добавили зернистость в два этапа. Первая зернистость представляется вариацией цветов сцены, которые впоследствии размываются. Второй тип зернистости снова понижает качество изображения уже после его размытия, что создает иллюзию получения снимка сцены из других (старых) источников. Фильтр Blend категории Anti-Aliasing имеет ослабленное воздействие, поскольку уже применялось размытие, хотя он вполне справляется с удалением грубых краев и артефактов на этапе визуализации.

Улучшение эффекта

Поскольку мы основали нашу сцену на улучшенных цветных фотографиях, не составляет большой проблемы преобционный полутоновый вариант, который чаще всего попадает в сводки новостей и газеты, запугивающие нас скорой гибелью при столкновении с одним из космических тел. Задача заключается в удалении структуры карты Diffuse и замены ее ухудшенной версией карты смещения (простое включение экземпляра структуры карты смещения в ячейку карты Output также приведет к должному результату, так снижается интенсивность карты без влияния на само смещение).

Выбранный предмет моделирования не дает развернуть масштабное улучшение сцены. Пытаясь повысить реалистичность, вы разве что можете смоделировать ситуацию собственного полета вокруг астероида, а не просмотра его в телескоп. В данном случае вам необходимо удалить из сцены эффекты визуализации, добавить фоновое

изображение сияющих звезд и воспользоваться методом сглаживания Catmull-Rom, чтобы улучшить края сцены и сильнее проявить ее детали.

Для астероидов считается вполне обычным делом иметь несколько спутников, поэтому вы можете попробовать добавить в сцену небольшие объекты, вращающиеся вокруг астероида. В случае прилива вдохновения также можете попытаться настроить специальную систему частиц астероида, а затем заставить большой астероид перемещаться по сцене, а небольшие частички постепенно притягиваться к более крупному астероиду, сталкиваться с ним, порождая многочисленные осколки, которые также следуют за астероидом. Подобная сцена требует много времени на визуализацию, поскольку геометрия астероида должна выступать в том числе и в качестве отражателя системы частиц. Чтобы сократить время, затрачиваемое на визуализацию сцены, но не за счет качества изображения, попробуйте изменить стек модификаторов, улучшив каркас с помощью модификатора Meshsmooth, а смещение геометрии задать, удалив модификатор Disp Approx и заменив его стандартным модификатором смещения. Существующую структуру карты Displacement можно смело удалить из материала и применить ее в модификаторе Displace. Далее мы для большего реализма подставим высокополигональную смещенную форму астероида в карту Normal, а затем применим ее в низкополигональной версии с заданным базовым смещением.

Органические материалы Vray (175 шт.) скачать

Thu, 17 Dec 2009 13:46:05 +0000

Набор материалов Vray (175 шт., 261 мб) для имитации органических объектов

Подборка содержит:

-материалы кожи (человеческая с волосами, шрамами, змеиная, материал кожаного дивана)

-материалы внутренностей

-природные материалы (трава, растения, бабочки, личинки, икра)

- материалы глаз

скачать материалы Vray

зеркало letitbit

скрины:

Материалы Vray Fur скачать

Thu, 17 Dec 2009 00:40:50 +0000

Набор материалов Vray Fur в формате .mat для 3ds Max

в подборке представлены:

-материалы меха

-материалы, имитирующие траву, газон

- спец материал Vray для новогодней ёлки

- материал имитирующий тигровый окрас

скачать материалы

скрины:

Астероид в 3d Max (ч.4)

Mon, 14 Dec 2009 09:48:59 +0000

Создайте экземпляр всего 1 1 дерева карты Asteroid Displacement в ячейке Bump материала и задайте параметру Bump значение -30. Добавьте карту Mix в ячейку Diffuse и назовите ее Asteroid Surface Mixer (Совмещение поверхности астероида). Добавьте карту Noise в ячейку Color 1 и назовите ее Rock. Тип шума установите равным Fractal, параметру Size задайте значение 30, параметру Low — значение 0,4, а в поле Levels введите значение 10. Образцу Color 1 назначьте цвет RGB 39,42,36, а образцу Color 2 — цвет RGB 66,93, 92.

Светлые оттенки соответствуют положительному смещению, но отрицательному наложению рельефа, поэтому мы воспользуемся отрицательной картой Bump, чтобы сориентировать карту должным образом. Мы также добавили карту Mix в ячейку Diffuse, чтобы смешать два цвета — зеленый и оранжево-коричневый, взятые как образцы из исходных материалов, так как после обычного смешивания мы получим третий сплошной цвет. В результате наложения цветов, представленных отдельными картами, мы добьемся удаления с поверхности однородного узора. В данном случае зеленый цвет представляет скальную породу (в точном соответствии с полученными снимками).

Добавьте карту Mix в ячейку 1 Color 2 карты Asteroid Surface Mixer, назовите ее Regolith Mixer (Наложение реголита) и задайте степень наложения (Mix Amount), равную 50. Добавьте карту Noise в ячейку Color 1 и назовите ее Regolith Desaturated (Ненасыщенный реголит). Тип шума выберите равным Fractal, в поле Size введите значение 20, в поле Levels — значение 10, образцу Color 1 задайте цвет RGB 86,69, 51, а образцу Color 2 — цвет RGB 144,112,91. Скопируйте (не создавая экземпляра) эту карту в ячейку Color 2 карты Regolith Mixer и назовите ее Regolith Saturated (Насыщенный реголит). Измените параметр Noise Size, задав его равным 10, в поле High введите значение 0,725, в поле Low — значение 0,2, а образцу Color 1 задайте цвет RGB 34,18,0. Скопируйте текущую карту в ячейку Color 2, перейдите к ней и назовите Regolith Saturated Big (Крупный насыщенный реголит). Параметру Size задайте значение 50, а образцу Color 2 — цвет RGB 108,65, 26.

Реголит располагается на поверхности астероида повсеместно, а его цвет может иметь самую разную насыщенность, не говоря уже о необходимости произвольного размера и повторения его структуры с помощью единственной карты Noise. Цвета реголита взяты из исходных снимков.

Добавьте карту Mix в ячейку О Mix Amount карты Asteroid Surface Mixer, назовите ее Rock/Regolith Control (Управление скальной породой/реголитом) и задайте параметру Mix Amount значение 40. Добавьте карту Output (Вывод) в ячейку Color 1 и назовите ее Crater Definition (Определение кратера). Создайте экземпляр карты Asteroid Displacement в ячейке Map текущей карты. Активизируйте цветовую карту и измените кривую так, как показано на рисунке, повысив интенсивность только темных и светлых тонов, чтобы подчеркнуть переход между ними.

Изучая исходные материалы, вы можете заметить, что вокруг кратеров на поверхности астероида наблюдаются светло-зеленые области. Для их воссоздания мы можем применить уже сгенерированную карту смещения. Мы добавили карту Output исключительно для задания цветов и устранения размытия в переходе от рассеянного цвета (скальная порода) к цвету реголита. В карте Rock/Regolith Control всего лишь смешиваются две уже существующие карты основных материалов, поскольку ничего другого от нее не требуется.

Добавьте карту Output в ячейку Color 2 карты Rock/Regolith Control и назовите ее Rock/Regolith Distribution (Распределение скальной породы/реголита), затем активизируйте цветовую карту и измените ее кривую так, как показано на рисунке, чтобы создать градиентный переход от белого цвета к черному и образовать большую область белого цвета во вложенной карте. Добавьте карту Speckle в ячейку Map и назовите ее Rock/Regolith Speckle Small (Небольшие вкрапления скальной породы/ реголита). Задайте параметру Size значение 100. Добавьте карту Speckle в ячейку Color 2 и назовите ее Rock/Regolith Speckle Large (Сильные вкрапления скальной породы/реголита). Параметру Size задайте значение 200. Добавьте карту Noise в ячейку Color 2 текущей карты и назовите ее Rock/Regolith Breakup (Разрушение структуры скальной породы/реголита). Тип шума установите как Fractal, в поле Size введите значение 60, в поле High — значение 0,5, а в поле Levels — значение 10.

Многочисленные карты Speckle применяются для предотвращения повторения структуры материала, а карта Noise полностью разрушает ее; вы можете наблюдать большие участки поверхности без эффекта вкрапления скальной породы/реголита, что вполне соответствует исходным материалам. Так как мы не можем контролировать спад от черного к белому в карте Speckle, для выполнения этой задачи мы воспользуемся картой Output. Теперь мы получим распределение двух цветов Diffuse, которые вполне неоднородны, но покрывают области вокруг кратеров.

Эффект 2012: вспышки на солнце (ч.3)

Sun, 13 Dec 2009 08:58:40 +0000

Завершив создание и настройку материала поверхности Солнца, нам необходимо создать материал, предназначенный для распространения эмитируемых частиц.

Создайте экземпляр объекта Sun Renderable сцены и назовите его Sun Stream Emitter (Эмиттер вспышек). Назначьте этому материалу новый материал, который назовите также, как и объект — Sun Stream Emitter. Скопируйте карту Large White Spots из материала Sun Surface в ячейку Diffuse материала Sun Stream Emitter, назовите копию Large White Spots Birth (Рождение больших белых пятен), а затем удалите из текущей карты все вложенные карты. Образцам Division Colors задайте черный цвет, а образцу Cell Color — белый цвет. Параметру Low раздела Threshold задайте значение 0,3, параметру Mid этого же раздела — значение 0,5, а параметру High — значение 0,4. Создайте экземпляр карты White Spot Mask Gradient Ramp и добавьте его в ячейку Cell Color текущей карты.

Система частиц, которую мы вскоре будем создавать, использует текущий материал в качестве источника, указывающего области, в которых рождаются частицы. Генерируемые частицы располагаются соответственно полутоновой карте в ее белых и частично серых областях. Таким образом, удалив цветовую информацию из копии исходной карты, мы сможем генерировать частицы только в светлых пятнах на поверхности Солнца. Поскольку эти пятна по умолчанию маскированы картой Gradient Ramp в материале Sun Surface, мы будем использовать текущую карту в качестве вложенной в карте White Spots Birth, извлекая белый цвет пятен и ограничивая область рождения частиц только экваториальной частью солнечной поверхности.

Скопируйте материал Sun Surface и назовите копию Sun Surface Fires Emitter (Эмиттер поверхностных вспышек). Просмотрите всю структуру копии материала и измените цветовые образцы в каждой карте Cellular так, чтобы каждый оранжевый цвет сделать белым, а каждый белый и красный цвет заменить на черный. Создайте еще один экземпляр объекта Sun Renderable, на-. зовите его Sun Surface Fires Emitter и назначьте ему материал Sun Surface Fires Emitter. Выделите оба объекта, Sun Stream Emitter и Sun Surface Fires Emitter, щелкните на выделении правой кнопкой мыши и выберите команду Properties. Сбросьте флажок Renderable и щелкните на кнопке ОК.

Как и в случае объекта Sun Stream Emitter мы будем использовать полутоновую информацию для расположения рожденных частиц в строго определенных местах поверхности Солнца. Поскольку частицы планируется окрашивать в оранжевый цвет (согласно исходным материалам), а применяться они будут для формирования языков «пламени», вырывающихся в перпендикулярном от сферы направлении, эмитировать эти частицы должны из оранжевых областей поверхности Солнца, поэтому в копии материала все оранжевые области преобразуются в белые (в них генерируются частицы) и области, окрашенные в другие цвета, в черные области (частицы в них не генерируются). Объекты — эмиттеры частиц для безопасности не подвергаются визуализации (на случай, если вы забудете скрыть их перед визуализацией всего проекта).

Настало время настроить основную систему частиц, обеспечивающую создание на поверхности Солнца протуберанцев и языков пламени.

B видовом окне Тор создайте ‘систему частиц Particle Flow, разместив ее точно в центре сцены (центре объектов Geosphere — 0, 0, 0), и назовите ее PF Source Sun Streams (Поток частиц вспышек). В разделе Particle Amount (Количество частиц) в поле Upper Limit (Верхний предел) введите значение 10000000, а в разделе Integration Step (Шаг интеграции) в раскрывающемся списке Render (Визуализация) выберите значение Frame (Кадр). Откройте диалоговое окно Particle View (Представление частицы) и переименуйте событие Event 01 на Flare Birth (Рождение вспышки). Удалите из этого события все операторы, за исключением Birth (Рождение) и Display (Вывод). В операторе Birth для параметра Emit Stop (Завершение эмиссии) задайте значение 500, выставьте переключатель Rate (Скорость) и введите в поле Rate значение 10. Добавьте оператор Position Object (Положение объекта) и добавьте в его список Emitter Objects объект Sun Stream Emitter. Выставьте флажок Density By Material (Плотность согласно материалу).

Эффект вспышек на поверхности создается с помощью системы потока частиц, эмитируемых из определенных точек (пятен) на поверхности Солнца. Мы удалили из системы частиц многие операторы, поскольку они нам не потребуются, но добавили оператор Position Object, позволяющий частицам рождаться из точек, которые определяются согласно полутоновому материалу, назначенному объекту-эмиттеру о чем уже рассказывалось. Мы увеличили значение параметра Upper Limit из раздела Particle Amount, чтобы добавить на сцену очень много частиц, и для параметра Integration Step задали значение Frame, что позволяет уменьшить общее время обработки эффекта за счет понижения точности расчетов. Параметр Emit Stop приравнен к длительности анимации.

Пузырьки в стакане 3d Max (ч.2)

Thu, 10 Dec 2009 09:43:48 +0000

Настроив материалы, давайте создадим в сцене дополнительные объекты, определяющие движение и взаимодействующие с пузырьками воздуха.

SB видовом окне Тор создайте искривление пространства UDe-flector (U-Отражатель). Щелкните на кнопке Pick Object (Выбрать объект) и выберите на сцене объект Glass. В поле Bounce (Отскок) введите значение 0,1. Все еще находясь в видовом окне Тор, создайте искривление пространства Deflector (Отражатель), расположив его над объектами Glass и Lemonade. В видовом окне Left измените положение отражателя Deflector так, чтобы разместить его под криволинейной поверхностью объекта Lemonade.

Искривление пространства UDeflector применяется при выявлении столкновений частиц, используемых в событиях, которые будут настраиваться нами, и для предотвращения проникновения частиц сквозь стекло. Весьма сомнительно, чтобы частицы перемещались в направлении стенок стакана, но лучше обезопасить себя от этого, чем впоследствии сожалеть о случившемся. Граница жидкости обозначается криволинейной областью, которая контактирует с твердотельным объектом, т.е. стенками стакана. При просмотре в видовом окне Left верхняя часть объекта Lemonade (поверхность воды) расположена выше остальной ее поверхности, поэтому убедитесь, что отражатель Deflector помещен в правильном месте, иначе частицы будут проникать сквозь поверхность объекта Lemonade. В искривлении пространства UDeflector параметр Bounce имеет минимальное значение, поскольку нам необходимо, чтобы частицы скользили вдоль поверхности стакана. Параметр Bounce в полной мере настраивается в отражателе Deflector, поскольку он применяется в критерии Collision только для отправки частиц в следующее событие, и настройка Bounce в нем не будет напрямую влиять на получаемый эффект.

В окне проекции Left выделите объект Lemonade, создайте его справочную копию и назовите ее Lemonade Base Emitter (Эмиттер у дна стакана). Добавьте в копию объекта Lemonade модификатор Slice, установив для нее переключатель Remove Top (Удалить верхушку). Все еще находясь в видовом окне Left, поверните контейнер модификатора Slice (Срез) на 90° против часовой стрелки, чтобы удалить верхнюю часть каркаса. Сместите упомянутый контейнер вниз так, чтобы срезать 1/3 часть объекта, отсчитывая от дна стакана. Добавьте модификаторы Normal (Нормаль) и Push (Толчок). В поле Push Value (Сила толчка) введите значение 1,5. Щелкните правой кнопкой мыши на объекте и выберите в появившемся четырехстороннем контекстном меню команду Properties (Свойства). В отображенном диалоговом окне сбросьте флажок Renderable (Визуализация) и щелкните на кнопке ОК, чтобы закрыть его. В видовом окне Тор создайте искривление пространства Wind (Ветер), расположив его в середине объекта Glass, после чего для его параметра Turbulence (Турбулентность) задайте значение 0,5.

Созданная на этом этапе справочная копия объекта Lemonade будет применяться только для эмиссии всплывающих вверх пузырьков газа, возникающих в нижней части стакана. Мы перевернули нормаль и прогнули каркас так, чтобы частицы рождались (вырастали) на внутренней поверхности стакана. Если не добавить модификатор Push, то пузырьки в процессе разрастания будут пересекаться с каркасами объектов Lemonade и Glass. Справочный объект вполне логично не визуализируется, поскольку он нужен только, чтобы обеспечить эмиссию. Его также можно применять для сверки, если в дальнейшем оригинальный объект все же планируется модифицировать. Искривление пространства Wind добавляется, чтобы ускорить частицы, движущиеся в направлении от стекла, и сделать их скорость несколько нелинейной.Настроив материалы, давайте создадим в сцене дополнительные объекты, определяющие движение и взаимодействующие с пузырьками воздуха.

Искривление пространства UDeflector применяется при выявлении столкновений частиц, используемых в событиях, которые будут настраиваться нами, и для предотвращения проникновения частиц сквозь стекло. Весьма сомнительно, чтобы частицы перемещались в направлении стенок стакана, но лучше обезопасить себя от этого, чем впоследствии сожалеть о случившемся. Граница жидкости обозначается криволинейной областью, которая контактирует с твердотельным объектом, т.е. стенками стакана. При просмотре в видовом окне Left верхняя часть объекта Lemonade (поверхность воды) расположена выше остальной ее поверхности, поэтому убедитесь, что отражатель Deflector помещен в правильном месте, иначе частицы будут проникать сквозь поверхность объекта Lemonade. В искривлении пространства UDeflector параметр Bounce имеет минимальное значение, поскольку нам необходимо, чтобы частицы скользили вдоль поверхности стакана. Параметр Bounce в полной мере настраивается в отражателе Deflector, поскольку он применяется в критерии Collision только для отправки частиц в следующее событие, и настройка Bounce в нем не будет напрямую влиять на получаемый эффект.

В окне проекции Left выделите объект Lemonade, создайте его справочную копию и назовите ее Lemonade Base Emitter (Эмиттер у дна стакана). Добавьте в копию объекта Lemonade модификатор Slice, установив для нее переключатель Remove Top (Удалить верхушку). Все еще находясь в видовом окне Left, поверните контейнер модификатора Slice (Срез) на 90° против часовой стрелки, чтобы удалить верхнюю часть каркаса. Сместите упомянутый контейнер вниз так, чтобы срезать 1/3 часть объекта, отсчитывая от дна стакана. Добавьте модификаторы Normal (Нормаль) и Push (Толчок). В поле Push Value (Сила толчка) введите значение 1,5. Щелкните правой кнопкой мыши на объекте и выберите в появившемся четырехстороннем контекстном меню команду Properties (Свойства). В отображенном диалоговом окне сбросьте флажок Renderable (Визуализация) и щелкните на кнопке ОК, чтобы закрыть его. В видовом окне Тор создайте искривление пространства Wind (Ветер), расположив его в середине объекта Glass, после чего для его параметра Turbulence (Турбулентность) задайте значение 0,5.

Созданная на этом этапе справочная копия объекта Lemonade будет применяться только для эмиссии всплывающих вверх пузырьков газа, возникающих в нижней части стакана. Мы перевернули нормаль и прогнули каркас так, чтобы частицы рождались (вырастали) на внутренней поверхности стакана. Если не добавить модификатор Push, то пузырьки в процессе разрастания будут пересекаться с каркасами объектов Lemonade и Glass. Справочный объект вполне логично не визуализируется, поскольку он нужен только, чтобы обеспечить эмиссию. Его также можно применять для сверки, если в дальнейшем оригинальный объект все же планируется модифицировать. Искривление пространства Wind добавляется, чтобы ускорить частицы, движущиеся в направлении от стекла, и сделать их скорость несколько нелинейной.Настроив материалы, давайте создадим в сцене дополнительные объекты, определяющие движение и взаимодействующие с пузырьками воздуха.

B видовом окне Тор создайте искривление пространства UDeflector (U-Отражатель). Щелкните на кнопке Pick Object (Выбрать объект) и выберите на сцене объект Glass. В поле Bounce (Отскок) введите значение 0,1. Все еще находясь в видовом окне Тор, создайте искривление пространства Deflector (Отражатель), расположив его над объектами Glass и Lemonade. В видовом окне Left измените положение отражателя Deflector так, чтобы разместить его под криволинейной поверхностью объекта Lemonade.

В окне проекции Left выделите объект Lemonade, создайте его справочную копию и назовите ее Lemonade Base Emitter (Эмиттер у дна стакана). Добавьте в копию объекта Lemonade модификатор Slice, установив для нее переключатель Remove Top (Удалить верхушку). Все еще находясь в видовом окне Left, поверните контейнер модификатора Slice (Срез) на 90° против часовой стрелки, чтобы удалить верхнюю часть каркаса. Сместите упомянутый контейнер вниз так, чтобы срезать 1/3 часть объекта, отсчитывая от дна стакана. Добавьте модификаторы Normal (Нормаль) и Push (Толчок). В поле Push Value (Сила толчка) введите значение 1,5. Щелкните правой кнопкой мыши на объекте и выберите в появившемся четырехстороннем контекстном меню команду Properties (Свойства). В отображенном диалоговом окне сбросьте флажок Renderable (Визуализация) и щелкните на кнопке ОК, чтобы закрыть его. В видовом окне Тор создайте искривление пространства Wind (Ветер), расположив его в середине объекта Glass, после чего для его параметра Turbulence (Турбулентность) задайте значение 0,5.

Созданная на этом этапе справочная копия объекта Lemonade будет применяться только для эмиссии всплывающих вверх пузырьков газа, возникающих в нижней части стакана. Мы перевернули нормаль и прогнули каркас так, чтобы частицы рождались (вырастали) на внутренней поверхности стакана. Если не добавить модификатор Push, то пузырьки в процессе разрастания будут пересекаться с каркасами объектов Lemonade и Glass. Справочный объект вполне логично не визуализируется, поскольку он нужен только, чтобы обеспечить эмиссию. Его также можно применять для сверки, если в дальнейшем оригинальный объект все же планируется модифицировать. Искривление пространства Wind добавляется, чтобы ускорить частицы, движущиеся в направлении от стекла, и сделать их скорость несколько нелинейной.

Астероид в 3d Max (ч.3)

Thu, 10 Dec 2009 02:21:29 +0000

Добавьте карту Cellular (Сотовый) в ячейку Mix Amount карты Craters Noise Mixer и назовите ее Big Craters (Большие кратеры). Параметру Size задайте значение 200, параметру Spread(Распространение) — значение 0,1, настройке Bump Smoothing (Сглаживание рельефа) установите значение 0, установите флажок Fractal и задайте в поле Iterations значение 1,07. Параметру Roughness (Грубость) определите значение 0,13, а в поле High введите 0,97. Добавьте карту Noise в ячейку Cell Color и назовите ее Big Craters Noise (Шум в оольших кратерах). I ип шума укажите как Fractal, в поле Size введите значение 10, а параметру Levels задайте значение 10. Образцу Color 1 задайте цвет RGB 101, 101, 101, а образцу Color 2 — цвет RGB 122, 122, 122. Создайте экземпляр этой карты в первой ячейке Division Color (Цвет раздела) карты Big Craters.

Добавьте карту Mix в ячейку Color 1 карты Asteroid Displacement и назовите ее Craters Noise Mixer (Совмещение кратеров). Добавьте карту Noise в ячейку Color 1 и назовите ее Noise Breakup Dark (Нарушение темного). Тип шума установите равным Fractal, в поле Size введите 10, образцу Color 1 укажите цвет RGB 12, 12, 12, а образцу Color 2 — цвет RGB 25, 25, 25. Добавьте карту Noise в ячейку Color 2 карты Craters Noise Mixer и назовите ее Craters Noise Breakup Light (Нарушение светлого). Тип шума установите как Fractal, пара-

Нам необходимо на одном слое создать кратеры нескольких основных размеров, начиная с наибольших и продолжая наполнение слоя с уменьшением размера кратеров. Параметры ячейки (кратеров) заданы таким образом, чтобы кратер имел увеличенный размер, пониженное распределение (иначе кратеры сразу же покроют всю поверхность) и определенный разброс размера, задаваемый с помощью фрактальной геометрии и дополнительных настроек. Высокий порог был умышленно снижен, чтобы предотвратить размытие краев кратера (задаваемое установкой Bump Smoothing). Параметр Roughness увеличен настолько, чтобы обеспечить высокую неоднородность размера кратеров. Наконец, нам требуется кратер окрасить преимущественно в один сплошной цвет, в него обязательно необходимо добавить слабый шум, что обеспечивается двумя копиями карты Big Craters Noise, добавляющими на поверхность кратеров слабую текстуру благодаря небольшой разнице в цветах карт шума.

Скопируйте карту Big Craters в отдельную вторую ячейку Division Color, перейдите в нее и назовите Medium Craters (Средние кратеры). Удалите обе карты Noise из ячейки Cell Color и первых ячеек Division Color. Параметру Size задайте значение 100, а параметру Spread — значение 0,15. Образцу Cell Color определите черный цвет, а первому образцу Division Color — белый цвет.

Мы оставили в силе большую часть настроек карты Big Craters, поскольку нам нужно обеспечить в дереве материала определенную согласованность элементов, к тому же это устраняет необходимость повторного ввода одних и тех же параметров. Тем не менее, от нас потребуется уменьшить размер ячеек (или кратеров) и увеличить их распространенность, что приводит не только к увеличению общего их количества, но и уменьшению расстояния между кратерами. Кроме того, мы изменили цвета, чтобы выделить середину ячейки и внешнюю ее кромку (кольцо материала вокруг кратера), имитирующие смещенный из-за столкновения материал.

Скопируйте эту карту во вторую ячейку Division Color. Перейдите к новой карте и назовите ее Small Craters (Маленькие кратеры). Размер ячеек установите равным 60. Добавьте карту Noise в ячейку Cell Color и назовите ее Small Craters Noise (Шум в мелких кратерах). Тип шума (Noise Type) установите как Fractal, в поле Size введите 0,1, а параметру Levels задайте значение 10, после чего в поле Low введите 0,5. Образцу Color 1 задайте цвет RGB 30,30,30, а образцу Color 2 — цвет RGB 45,45, 45. Вернитесь к карте Small Craters и установите первой ячейке Division Color цвет RGB 201,201, 201.

Опять мы сохранили исходные настройки для кратеров, которые не будут изменяться даже в случае маленьких ячеек. Нам необходимо всего лишь подкорректировать размер ячеек, а также понизить высоту смещенного ландшафта вокруг кратера, для чего применяется карта Noise.

Скопируйте текущую карту во вторую ячейку Division Color. Перейдите к этой карте и назовите ее Tiny Craters (Крошечные кратеры). Параметру Size задайте значение 20, настройке Spread — значение 0,2, а затем отключите режим Fractal. Удалите карту Noise из ячейки Cell Color, образцу Cell Color задайте цвет RGB 163, 163, 163, а первому образцу Division Color — цвет RGB 226, 226, 226. Добавьте карту шума во вторую ячейку Division Color и назовите ее Tiny Craters Noise (Шум в крошечных кратерах). Тип шума (Noise Туре) задайте равным Fractal, в поле Size введите значение 0,05, в поле High — значение 0,75, а в поле Low — значение 0,125, после чего параметру Levels определите значение 10. Образцу Color 1 укажите цвет RGB 205, 205, 205, а образцу Color 2 — цвет RGB 220, 220, 220.

Как и до этого, мы создали кратеры егце меньших размеров; теперь уже это самые маленькие кратеры изо всех присутствующих на поверхности астероида, хотя к ним и выдвигаются те же требования, что и к более крупным «сородичам», особенно все, что касается кольца смещенного из-за столкновения материала. Карта Noise во второй ячейке Division Color предназначается для задания текстуры оставшейся незаполненной поверхности астероида, в которой нет кратеров, но которая не должна оставаться сплошь однородной.